Dudas

Imagen tomada de internet

Me tomo un tiempo antes de seguir con otras cosas, ya sabéis, estas locuras que nos invaden a los escritores.

He releído el comentario de Isolda en un capítulo anterior, me ha llegado otro correo de un lector que nos sigue con pasión. Y en ambos casos se habla de confusión. Incluso Anabel hablaba en vísperas de publicar su capítulo de estar un poco perdida.

No sé si será muy arriesgado, pero creo que FranCo tiene razón cuando dice que en la génesis del proyecto estaba hacer públicos también nuestros titubeos, nuestras dudas, los posibles debates entre los escritores… Hasta ahora no me he atrevido, pero quizá sea un buen momento, justo en la víspera en que me voy de vacaciones.

A la vista de este correo interno al que me refiero, y alguno previo que se produjo por parte de otros lectores, se establece la necesidad de consensuar un horizonte, conocer hasta dónde queríamos llegar. Aquello, según mi apreciación, quedó en que las cosas iban bien según iban.

Ahora mismo parece que hay una cierta sensación de confusionismo, o de estar ante un precipicio por el que nos podemos caer, y no tenemos paracaídas.

Con vuestro permiso me permito resumir la novela tal y como la tenemos ahora mismo, una especie de imagen congelada, de fotografía o fotografías del momento actual:

Sophie busca el paradero de sus padres (ella piensa que están vivos, pero si descubre su tumba también los habrá encontrado) y parece que en la carta escrita por su madre existe algo que le puede ayudar en esa tarea. Sin embargo la que más parece saber es Amy (convaleciente en el hospital tras una operación que le ha reducido la fractura de la clavícula) y quizá el profesor de Parapsicología de la Facultad de Edimburgo (quien sólo ha aparecido citado en un par de ocasiones). Lo que busca, sin embargo, no sólo le concierne a ella, sino que están interesados en el mismo tipo de información Jack Donaldson (que además está loquito por acostarse con Sophie, incluso podría estar enamorado de ella), su padre Thomas Donaldson que pertenece a algún grupo, asociación, organización o banda de la que desconocemos todo (salvo que está relacionado de algún modo con las minas de Culrose), Purplestone (organización para militar con intereses que también desconocemos que parecen contar con algún dato sobre el contenido de los planes de Himler). Por otro lado está Deborah que juega un papel extraño pero vital: ella trabaja para Sophie, para Jack, para Thomas —que es el primero en contratarla— y para Purpelstone e incluso se interesa en Escobedo que, parece, fuera de todo este tinglado y que, sin embargo tiene su propio chiringuito montado, en principio relacionado con la OMS.

No podemos olvidar tampoco cómo hemos llegado hasta aquí: la aparición del nazismo y las piedras preciosas casi confluyen en el tiempo. El nazismo se acerca tanto, que resulta que el abuelo de Sophie es un desertor del ejército del III Reich y probable espía o, al menos, colaborador del MI5. Todos sabemos que los nazis crearon su propia mitología y tenían sus propias supersticiones.

Con esto quiero decir que NO es descabellado, ni mucho menos, todo lo que estamos escribiendo, y que la aportación, idea, comentario o sugerencia de un compañero o lector, a parte de la propia intuición/inspiración/idea de cada autor, nos pone en el disparadero.

Sin embargo, creo que nos acercamos a un precipicio que, por supuesto, salvaremos sin accidentes, a poco conscientes que seamos de su presencia.

Según las cuentas iniciales de FranCo —que más o menos todos compartimos— quizá estemos concluyendo el primer tercio de la novela.

En la entrevista de Marcos del otro día en La Esfera Radio, cuando hablaba sobre los relatos, decía (y lo dicen la mayoría de escritores) que normalmente conoce el final de la obra, que hasta que no conoce el final no está muy seguro de lo que hace.

No es mi caso. Cuanto más larga es la novela que escribo, menos sé qué diantres puede ocurrir al final, pero si sé hacia dónde quiero ir. No me importa tanto conocer la estructura o esquema o esqueleto como le queramos llamar de la novela, pero sí conocer la orientación. Es como si fuera montando a caballo (imaginaos a D. Quijote) y dijera, bueno que Rocinante me lleve por donde quiera, pero quiero llegar hasta Roma. Vale, sé que quiero llegar a Roma, por tanto, aunque comience mi camino yendo hacia Lisboa, sé que acabaré en Roma: cómo, cuándo, de qué manera… Ahí ya dejo que los personajes se muevan y me intento internar en su lógica… Quizá para llegar a Roma dé la vuelta al mundo y antes pase por Lisboa, Las Palmas, Santa Cruz, Buenos Aires, Santiago, Río, Cuzco, Lima, Quito, La Paz, México, Los Ángeles, Florida, Washington, Nueva York, Toronto Otawa, Tokyo, Seúl, Bangladesh, Pekín, Moscú… pero acabaré en Roma, aunque sea en parihuelas.

Cervantes prefirió poner a Roncinante en una encrucijada y que éste se fuera a donde quisiera, a la aventura; pero eso sólo fue en la primera salida. Cuando el Manco fue consciente de lo que tenía en su mano (la otra ya sabéis que pereció en Lepanto), le puso vereda a Rocinante y lo envío al sur o al Este. Y cuando con más precisión sabía a dónde iba (o sea la segunda parte, la que va camino de Barcelona al encuentro con el Caballero de los Espejos, el bueno de Sansón Carrasco) es cuando mejor es El Quijote, cuando Cervantes mejor ahonda en el retrato de sus protagonistas, de su entorno, de sus circunstancias.

Supongo yo que no haría él un índice previo de cada aventura pero sabía que para llegar a Barcelona tenía que pasar por la Alcarria y por Aragón. Y allí pasaron tantas cosas…

En resumen, que creo que me he enrollado, como siempre, quizá sí fuera bueno, ahora que estamos atravesando la tercera parte de nuestro texto, al menos supiéramos todos hacia dónde vamos.

La vía esotérica se puede cerrar tan fácilmente como se abrió, puesto que el mayor Winston Hutton no anda muy allá del coco y mezcla muchas cosas. Quizá se ha quedado en punto del pasado que sólo interesó y equivocó al abuelo de Sophie, lo digo porque parece que lo del santo Grial es un engorro que nos lleva a las comparaciones con el Código da Vinci. Esto sólo se me puede ocurrir a mí que no he leído ni he visto tal novela/película. Pero en todo caso yo pensaba en utilizar todo esto como mera cortina de humo o explicación mítica que protegiese lo que realmente buscaban los nazis un arma poderosa, desconocida que les diera el control del mundo. Quizá todo tenga que ver con las minas de Culrrose y algún metal/mineral que allí se produzca y que pueda ser imprescindible para ese armamento que estuvieron a punto de conseguir, pero que fue detectado a tiempo y que los aliados en secreto continuaron investigando.

Y para cerrar esto tan largo. Cuento una anécdota personal. Marián, mi compañera, está leyendo la novela, sus veintiocho capítulos publicados del tirón, como habitualmente se hace. Me ha comentado que engancha, que todo tiene más sentido cuando se lee seguido y que no se notan tanto las diferencias.

O sea que vamos por el buen camino, y quizá sea el camino a seguir, pero teniendo claro hacia dónde nos dirigimos.

En fin ahí lo dejo y la palabra la tenéis vosotros, plumistas y lectores, sobre todo los lectores. Que el debate sea un diálogo productivo y ameno, enriquecedor y variado, como lo es cada uno de nuestros acentos.